盛世收藏，乱世黄金。
这份宝藏在旁人的眼中，符合这样的规律，作为一个传承的掠夺家族，从保险柜内出来的物品几乎都是‘消失’的财富。
按照手抄本内的描述，整个族群迁移，那这艘沉船就该是财富的象征，将二百多年的财富尽数汇聚在一起。
如果船只在海上遇到了危险，致使所有人葬身大海之中，也符合手抄本当下的定义，作为主人可以记录所有的财富和一些秘闻，却不可能记录下自己遭遇海上灾难的过程。
所有人自动脑补接下来的一切，迁徙的族群遭遇了海难，尽数葬身大海，这些宝藏就残存下来，至于是只有一艘船还是苏辰等人的探查不清晰，还有待队伍到沉船区域进行查探。
手抄本给了这支队伍最新信息——很有可能在那片海域，还有别的沉船，一个族群不可能只有一只船，甚至还有可能别的船只上也有类似的宝藏。
在苏辰这，一切是另一个样子，这些是系统馈赠，他分析可能会有一些考古资料，像是那特殊金币所代表的时代。这些资料一定不会多，多的还是给自己能够换来财富的东西，像是《最后的晚餐》节选图，像是特殊的《睡莲》，像是一朵的《向日葵》，像是这颠覆的八仙过海元青花大罐。
是真的，但也是假的，哪有这么凑巧的事，估计系统是在有的放矢的资料上，给那段历史那个人，附加了一些东西，让这些从未在历史上出现的东西，以这样的方式出现，去将‘盛世收藏’的价值推到一个更高点。
有些东西是孤品存世价值连城，有些东西则是探究作者和时代的秘闻而价值连城，系统给予的宝藏，正是此类风格。
接下来的‘盲盒’里，出现了很多符合这个族群时代特征以及历史时期的宝贝，苏辰是享受在开启后‘得到’的快乐之中，邢青栀三女则已经是彻底的麻木。
一大箱的钻石，一大箱的珠宝，那感觉有点像是到小商品批发城去上货一样，你想要摆摊卖这些小玩意儿工艺品，一下子进几万块钱的货，一大箱子‘玻璃球子’，你敢想象谁家装钻石是这样随意的装在箱子里吗？且都是当前钻石产业内的‘大件’，任何人第一眼看过去会觉得这都是工艺品，而不会觉得它们能够让世界高端钻石产业，经历一次洗牌。
十八世纪十九世纪的西方艺术品，有的现在价值连城，有的名不见经传，但看到之后依旧会觉得是艺术的璀璨巅峰，不然也不会这个族群收藏。
明清两代居多，也有一些唐宋精品，华夏的东西也很多，毕竟在二三百年之前，华夏可是世界的中心。
手抄本的最后，是介绍这个特殊的保险柜，是这个族群掳来的一个华夏商船上的能工巧匠制成，文字中多有对这保险柜设计的推崇，只是在最后也没有任何开启这保险柜的方式。
在麻木之中，三女也想到了这件事，既然被如此推崇，肯定有其被推崇的道理，在海水之中浸泡大半个世纪，没任何问题，其机关设计也尽显古代能工巧匠的技术天花板水准。
都已经如此了，密码的设计必然也是天花板级别，可苏辰似乎并没有用多长时间就打开了。
在船上，他就开始研究？
事后，邢青栀问过申雨和船上的一些安保，确认了苏辰在船上除了固定好这个保险箱之外，再没有接近过，也不存在研究。
手抄本呢？
也没有任何被撕掉一页或是涂抹修改的痕迹。
那份藏宝图航海图上，也没有任何信息留下，苏辰带着宝藏回来后，新的队伍出发，他就将藏宝图给了这支队伍。
那他的密码是哪来的？还有一个单独的密码信息，他是否没有暴露出来，除此之外再也找不到第二个解释。
保险柜内，出现了一批跟那个神秘古金币年代相仿的古董，不多，针对现代人的目光也没有什么美感，不似前面那些古董宝贝艺术品，你即便不懂，也能在一些艺术品上感受到艺术的美感，苏辰就是最典型的例子，之前在燕京的那个保险柜内，以老伯德遗产身份给他的系统奖励，他不太懂，却不妨碍他欣赏。
这些什么青铜，什么石块图样文字，什么特殊工艺，透着被时代侵蚀的感觉，你要说艺术价值多高很难表现出来，作为古董，它这个无价多数也是体现在考古研究上，流向市场除非碰到特殊的买家，才能爆发出天价。
分门别类摆好的宝藏，完全遵照的是苏辰的价值观。
能够被认出的大宝贝，放在一起。
一些具有实用作用的宝贝，诸如左轮、短剑这些既能看又能玩的，放在一起。
在考古学家眼中更有价值的东西，跟那个古金币差不多一个时代的几样东西，单独放在一起。
一些暂时还没有鉴定出传承的宝贝，被放在一起，毕竟邢青栀三女也不是专业的，除了那些享誉国际的超级大师级别作品，她们也认不全，但对于那些宝贝的价值丝毫不怀疑。
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