长江赤壁段的清晨，雾气还没散尽，江风裹着水汽掠过片场，把“汉”字大旗吹得猎猎作响。临时搭建的曹军水寨里，数十艘仿制汉代楼船泊在江边，船身的木纹是工匠用古法打磨的，桅杆上的麻绳浸过桐油，连船舷上的铜钉都按《汉代船舰图谱》复刻，泛着青绿色的包浆——这里是《三国》“赤壁之战”的核心拍摄地，也是陈舟导演今天要发布的片场花絮的主角。
“顾老师，再试一次，注意缰绳的力度，刘备此时的状态是‘忧而不慌’，骑马不能太急，也不能太缓。”陈舟举着对讲机，站在江边的监视器旁，镜头里，顾琛穿着厚重的汉代曲裾，外罩镶着铜片的皮甲，正骑着一匹棕红色的战马在片场小道上练习。皮甲是西安文物局提供的复制品，重达15斤，顾琛刚穿上时连走路都费劲，现在却能骑着马完成“勒马驻足”“缓行巡视”的动作，马鞍上还挂着一把仿制的汉代环首刀，刀鞘上的缠绳是他自己按照史料缠的，说“这样握起来更真实”。
花絮镜头悄悄对准顾琛——他的额角渗着汗，鬓边的发丝被风吹乱，却没喊停，反而跟马术指导沟通：“刚才转弯时马的步子有点乱，是不是我重心太靠后了？再再来一遍。”这已经是他今天练的第二十遍，为了还原“刘备携百姓渡江”的戏份，他提前半个月进组练骑马，连吃饭都穿着轻甲，就为了适应重量，避免拍摄时出现“穿重甲却像穿便服”的违和感。
“卡！这条过了！”陈舟喊停时，顾琛才松了口气，从马背上下来，助手赶紧递上水，他却先摸了摸马的脖子：“辛苦你了，老伙计。”这段花絮被摄影师悄悄录了下来，陈舟看了一眼监视器，笑着说：“就把这段剪进去，让观众看看，咱们的‘刘备’不是靠抠图的。”
片场另一侧，老戏骨张国立饰演的曹操正拍“横槊赋诗”的戏份。他穿着一身玄色札甲，甲片是青铜材质，阳光照在上面泛着冷光，手里的长槊是按照邺城博物馆馆藏的汉代兵器复刻的，重达8斤。拍摄时，背景是真实的江景，没有用绿幕，张国立站在楼船甲板上，迎着江风念“对酒当歌，人生几何”，声音里满是枭雄的豪情，连风吹动他胡须的弧度，都和他提前研究的“汉代士人仪态”吻合。
“张老师，要不要用替身拍远景？这槊太重了，怕您累着。”场务小声提议。张国立却摆了摆手，把槊握得更紧：“曹操横槊赋诗，靠的就是这股劲，替身拍不出这手感。再说，苏澈老师为了OST都能熬夜改编钟旋律，咱们演戏的，还能怕累？”这段对话也被花絮收录，镜头里，张国立拍完一条后，胳膊都在微微发抖，却还在跟陈舟讨论“下一条怎么把‘志在千里’的壮志演得更透”。
花絮里还有更细致的服化道镜头——道具组的工作人员正在给群演穿札甲，每片甲片都要用皮绳固定，一个人穿完需要20分钟，工作人员说：“这甲看着沉，但按照汉代工艺做的，防护性和灵活性都兼顾，比之前那些塑料甲真实多了，演员穿上也有代入感。”镜头扫过兵器架，上面的环首刀、长矛、弓箭，都是按照西安文物局提供的文物数据复刻的，刀刃是钝的，但材质用的是锰钢，阳光下能映出人影，道具组组长笑着说：“咱们不用特效做兵器反光，实拍更有质感，观众能看出用心。”
当天下午，苏澈特意从江城赶来探班，还带了瓷坊老师傅新烧的“赤壁之战”瓷盘，盘面上画着楼船对峙的场景。他刚到片场，就被陈舟拉到监视器前，看刚拍的“火烧赤壁”片段——江面上的火是真火（经过安全处理），浓烟是用古法松烟制作的，没有用后期合成，画面里，曹军战船着火的场景，搭配着远处的夕阳，像一幅动态的古画。
“你听这音效，”陈舟指着音响，“咱们没用合成的爆炸声，是用真实的木材燃烧声和鼓声混的，后面配你的编钟和大鼓，绝对能出气势。”苏澈点头，拿出手机播放刚改好的《赤壁赋》OST片段，编钟的清脆混着大鼓的厚重，和画面里的火烧场景完美契合，顾琛在一旁听了，忍不住说：“有这音乐，演的时候更有代入感了，感觉真的站在赤壁的战场上。”
傍晚六点，陈舟把剪辑好的3分钟花絮发布到社交平台，标题是“《三国》片场：骑马实拍，打戏不抠图，我们只想还原一个真实的三国”。花絮里，没有流量明星的噱头，只有演员们的汗水、服化道的细节和片场的真实场景——顾琛练骑马的坚持、张国立不用替身的认真、道具组打磨兵器的专注，还有赤壁江景的壮阔。
花絮发布10分钟，转发量破10万；半小时后，#三国片场拒绝抠图# 冲上热搜第三，评论区里炸了锅：
- “终于不用看演员骑假马、靠抠图演战争戏了！顾琛这骑马的姿势，一看就是练过的，甲胄的重量都能看出来，太真实了！”
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