澈心工作室的冬阳，透过雕花窗棂落在摊开的剧本手稿上，将“官渡之战”四个字照得格外清晰。苏澈坐在堆满史料的书桌前，左手边是《三国志》《后汉书》的线装影印本，书页间夹着密密麻麻的便签；右手边是系统生成的“剧情逻辑优化清单”，淡蓝色的电子屏上，每一条优化建议都精准对标蓝星三国剧的“降智重灾区”——“删除‘美人计劝降吕布’支线（不符合《后汉书》记载，且弱化武将气节）”“补充‘官渡之战粮草运输路线’细节（避免单一归因‘袁绍不听劝’，增强历史逻辑）”“修改‘诸葛亮空城计’情节（增加司马懿探子探查环节，体现双方智谋博弈）”。
桌角的青龙偃月刀木质模型，还是拍短剧时道具组送的，刀身上用朱砂标注的“东汉长柄刀形制”，成了剧本里“关羽兵器”描写的重要参考。苏澈笔尖顿在“三英战吕布”的段落，系统光膜突然弹出提示：【检测到当前剧情存在“人物工具化”风险——蓝星同类剧常将吕布塑造成“只懂武斗的莽夫”，建议补充“吕布战前观察虎牢关地形”细节（参考《英雄记》“布便弓马，膂力过人，号为飞将”，体现其武将谋略），同时增加“张飞战前打磨丈八蛇矛”的日常描写（呼应之前短剧中“荆条鞭”的细节，体现角色粗中有细）。】
“这个优化好，”苏澈低声自语，在稿纸上添下一段：“吕布勒马立于虎牢关前，眯眼扫过联军阵脚，手指无意识摩挲方天画戟的缺口——那是昨夜试阵时，与校刀手对练留下的痕迹。他转头对身旁副将道：‘联军左翼多是步兵，午时风大，可借风沙掩杀’；与此同时，联军阵后，张飞正蹲在地上，用磨刀石反复打磨丈八蛇矛，矛尖映出他满是胡茬的脸，他忽然抬头对关羽道：‘二哥，待会儿别跟我抢头阵，我要让那三姓家奴看看，燕人张飞的手段’。”
刚写完，编剧林舟抱着一摞考古资料走进来，手里还拿着一张东汉军营布局图：“苏老师，张启明教授刚发来的，说官渡之战时袁绍的军营，‘东西数十里，营帐相连’，我们之前写‘袁绍军营混乱’，可以具体到‘粮草营与主营相距三里，且守卫多是老弱’，这样曹操烧粮的情节更合理，也符合《三国志·魏书》里‘绍运谷车数千乘至，公用荀攸计，遣徐晃、史涣邀击，大破之，尽烧其车’的记载。”
苏澈接过地图，指着“粮草营”的位置：“正好，系统刚提示要补充‘袁绍谋士内斗’的细节——可以加一段‘许攸建议袁绍派精兵护粮，郭图却反驳说“曹操兵少，不足为惧”，袁绍犹豫间，错失时机’，这样既避免了把袁绍写成‘单纯愚蠢’，也让官渡战败的原因更立体，不是单一的‘不听劝’。”
林舟立刻拿出笔记本记录，笔尖划过纸面的“沙沙”声，与窗外瓷坊传来的拉坯声交织在一起。不一会儿，瓷坊老师傅端着一个陶制食器走进来，碗沿还沾着未干的釉料：“阿澈，你们写曹操的饮食，可不能用青瓷碗，东汉末年青瓷还不普及，普通士族用的是这种灰陶碗，我按窑址出土的实物烧了一个，你们参考着写。”
苏澈接过陶碗，指尖抚过碗底的手工纹路——那是拉坯时留下的不规则凹陷，与之前短剧中的粗陶碗如出一辙。他立刻在剧本“曹操夜议军情”的段落里补充：“曹操坐在案前，面前摆着一个灰陶碗，碗里盛着粟米粥，粥面上飘着几根青菜。他用木勺舀起粥，却没立刻喝，目光落在案上的军情地图上，眉头皱成一团——那碗沿的缺口，是上个月与吕布交战时，被流矢砸中的痕迹，他一直没舍得换。”
“细节越真实，观众越能代入。”老师傅笑着说，“之前看蓝星的三国剧，曹操吃饭用的都是金边瓷碗，哪像个‘挟天子以令诸侯’却还节俭的人？你们这么写，才对味儿。”
剧本创作进入第五天，苏澈终于完成了前20集的初稿。当他把打印好的剧本送到陈舟工作室时，陈舟正在对着一堆三国兵器模型发呆——那是之前拍短剧时用的荆条鞭、东汉步兵甲，现在都成了他研究剧本的参考。
“先别急着夸，你看看有没有‘降智’的地方。”苏澈把剧本递过去，心里还有点忐忑——毕竟这是他第一次独立完成长篇影视剧本，虽然有系统辅助，但还是怕漏掉细节。
陈舟接过剧本，从第一页开始认真翻看，时而皱眉，时而点头，时而拿起笔在旁边批注。当看到“空城计”的段落时，他突然眼前一亮：“你这里加的‘司马懿派探子探查’太妙了！之前蓝星的剧里，司马懿明明有十万大军，却被诸葛亮一曲琴吓退，简直离谱。你写‘司马懿让探子混进城中，看到老弱妇孺在城头洒水扫尘，却听不到兵器碰撞声，判断诸葛亮有伏兵，故意退兵’，既符合司马懿‘多疑’的性格，又体现了诸葛亮‘知己知彼’的智谋，逻辑闭环了！”
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